"Vertigo - Aus dem Reich der Toten"
[USA 1958 / Regie: Alfred Hitchcock]
Das Bild wird blau, rot, grün, orange, grell, dunkel, wechselt also von einem Farbextrem ins Andere, wie permanente Herzschläge. Zeichentricksequenzen. Scottie (James Stewart) fliegt vom Glockenturm seinem offensichtlichen Tod entgegen, genau dort, als auch schon seine Geliebte Madeleine (Kim Novak)ihrem folgenschweren Schicksal erlag. Aber nicht Scottie stürzt vom Turm, es ist vielmehr sein schwarzer Schatten. Wir sehen außerdem Scotties Kopf mit wehendem Haar, wir betrachten Carlottas leeres Grab, wir gruseln uns vor Carlottas leerem Blick (die eigentlich gestorben sein müsste) gegenüber Scottie im Gerichtsgebäude, ebenso wie vor Scotties verzerrten Mimiken und müssen letztendlich mit Bestürzung feststellen, dass dieser in höchstem Maße surreale Traum Scotties komplexem Seelenleben, in dem Wahn und Realität, Widersprüche wie Schuldzuweisungen aufeinandeprallen, gleicht. Dabei tangiert jene effektive und nicht minder beklemmende Szene vor allem Hitchcocks Motiv der schwindelerregenden, mal symbolisch gemeinten, dann wieder beiläufig eingestreuten Spiralen, über die der Film kreist und sich schon bald in einem alptraumhaften Strudel wiederfindet. Und über allem schwebt Bernhard Herrmanns suggestiver Score, dröhnend, hämmernd, pulsierend. Maßgeblich dafür verantwortlich, dass Scotties Traum als berauschender Trip des Unterbewusstseins verstanden werden kann.
[USA 1958 / Regie: Alfred Hitchcock]
Das Bild wird blau, rot, grün, orange, grell, dunkel, wechselt also von einem Farbextrem ins Andere, wie permanente Herzschläge. Zeichentricksequenzen. Scottie (James Stewart) fliegt vom Glockenturm seinem offensichtlichen Tod entgegen, genau dort, als auch schon seine Geliebte Madeleine (Kim Novak)ihrem folgenschweren Schicksal erlag. Aber nicht Scottie stürzt vom Turm, es ist vielmehr sein schwarzer Schatten. Wir sehen außerdem Scotties Kopf mit wehendem Haar, wir betrachten Carlottas leeres Grab, wir gruseln uns vor Carlottas leerem Blick (die eigentlich gestorben sein müsste) gegenüber Scottie im Gerichtsgebäude, ebenso wie vor Scotties verzerrten Mimiken und müssen letztendlich mit Bestürzung feststellen, dass dieser in höchstem Maße surreale Traum Scotties komplexem Seelenleben, in dem Wahn und Realität, Widersprüche wie Schuldzuweisungen aufeinandeprallen, gleicht. Dabei tangiert jene effektive und nicht minder beklemmende Szene vor allem Hitchcocks Motiv der schwindelerregenden, mal symbolisch gemeinten, dann wieder beiläufig eingestreuten Spiralen, über die der Film kreist und sich schon bald in einem alptraumhaften Strudel wiederfindet. Und über allem schwebt Bernhard Herrmanns suggestiver Score, dröhnend, hämmernd, pulsierend. Maßgeblich dafür verantwortlich, dass Scotties Traum als berauschender Trip des Unterbewusstseins verstanden werden kann.
